ドイツのフルトヴェングラーと肩を並べた、２０世紀最大の指揮者の一人。イタリア生まれ。 フルトヴェングラーの芸風とは常に比較されてきたが、音の背後にあるドラマなどを重んじた フルトヴェングラーとは正反対の芸風で、彼にとってはスコア（楽譜）こそがすべてであった。 現代の指揮者にはやりの、この「客観主義」であるが、トスカニーニの場合は似て非なるもの であった。彼は、「音」にすべてを託す。よって演奏中、パッションは炎のように燃え立ち、 リズムは地の底にまで突き刺さる。楽員一人たりとも気を抜くことは許されず、全身全霊を込 めた音楽を創造していく。この音のダイナミズムこそが、彼の芸風であった。従って、概して テンポは速く、楽譜のｆｆなどの記号も殊更強調される。ただ楽譜どおりに演奏するスタイル と一線を画しているのは、彼の音楽に対する熱意、芸術家としての格の違いだろう。スコアに は忠実ながらも、最高のエネルギーに満ちた「音」を聴かせてくれるのが彼である。 ここまで徹底して楽員を管理するには、普通の接し方で通じるはずがない。彼は凄まじいかん しゃく持ちで知られていた。 リハーサルの最中に納得がいかないと、怒号、罵声が飛ぶことなど当たり前。しかもスコアを 破ったり、指揮棒を投げつけることも日常茶飯事で、裁判沙汰になることさえあったと言う。 しかし、彼の音楽の素晴らしさは楽員も認めざるを得なかったし、イタリア人ゆえの陽気な性 格で、楽員からは非常に慕われていたし、一般の人気も凄かった。 残念ながら、彼の録音のほとんどは音質が非常に悪く、数枚のステレオ録音が残されているだ けである。しかし、彼は表現というよりも、音そのもので勝負するタイプなので、古い録音で も彼の音楽の凄まじさはよく解ると思う。 彼が後世に与えた影響も計り知れない。オペラの時にオーケストラが演奏する「オーケストラ ピット」を考案したのは彼であるし、「指揮者は作品を演奏させて頂く」という、彼の「作曲 者至上主義」は、指揮法を学ぶ原点とされたり、指揮者たるものはオーケストラという「楽器」 を操るためには、君主であるべきだという、１９世紀からの伝統的な指揮者の在り方を踏襲す る姿は模範とされた（現代ではこうした伝統はほとんど崩壊した）。 そのカリスマ性もあいまって、彼は「指揮者の中の王」とも呼ばれる。 ☆推薦盤☆ ・ヴェルディ レクイエム／ＮＢＣ交響楽団（５１）（ＲＣＡ） Ｓ ・ベートーヴェン 交響曲第１番／ＮＢＣ交響楽団（５１）（ＲＣＡ） Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第３番「英雄」／ＮＢＣ交響楽団（５３）（ＲＣＡ） ↑Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第５番「運命」／ＮＢＣ交響楽団（５２）（ＲＣＡ） ↑Ａ ・ベートーヴェン 交響曲全集／ＮＢＣ交響楽団（３９）（ＲＣＡ） ＊Ａ ・メンデルスゾーン 交響曲第４番「イタリア」／ＮＢＣ交響楽団（５４）（ＲＣＡ） Ｓ ・レスピーギ 交響詩「ローマ三部作」／ＮＢＣ交響楽団（４９〜５３）（ＲＣＡ） ＳＳ ・ロッシーニ 序曲集／ＮＢＣ交響楽団（５０）（ＲＣＡ） Ａ ・ワーグナー ステレオ録音／ＮＢＣ交響楽団（５４）（Music & Arts） ？ ＊ベートーヴェンの交響曲第１番と第３番は同じＣＤです。 ＜テンポ速＞＜最高に鋭い＞＜情熱爆発＞＜客観主義＞
イタリアのトスカニーニと人気を二分した、２０世紀最大の指揮者の一人。特に日本において は神格化されている。 彼の芸風は、「真芸術主義」とも言えるもので、作品の外面のみを捉えて演奏するのではなく、 作曲家が作品に込めた主張、ドラマを音として表現するものである。こういった演奏スタイル は、ドイツの「精神主義」という伝統的な演奏法であり、彼は見事にそれを具現化した。 従って、彼は作品が持っている哲学性、思想性を表現するのに、曲をデフォルメしたり、ルバ ートを多く用いたり、主観的に演奏することに何のはばかりもなかった。つまり、指揮者とい う枠を超えた、真の芸術家タイプの指揮者だったのである。「楽譜に忠実」がモットーのトス カニーニ（イタリア生まれ）とは正反対の芸風である。 そんな彼が最も得意としたのはベートーヴェンであった。ベートーヴェンが作品に込めた哲学 性、思想性を音として表現することと彼の才能とが融合し、人類の至宝ともいうべき不滅の演 奏を後世に残したのである。 彼は世界最高のオーケストラ、ベルリン・フィルハーモニーの第３代目の常任指揮者となった が、今残されている録音のほとんどは、１９４０〜１９５０年頃のモノーラル録音である。 よって、いくら名演とはいえ、鑑賞に支障のある録音もあるのは認めざるを得ない。 しかし、たとえ音質が悪くとも、今だに彼が多くの指揮者の中でも１，２の人気を誇っており、 多くの名演がベスト盤とも言える評価を得ていることは、彼の芸術表現が決して時代によって 色あせるものではないことの証拠である。 彼こそは１９世紀が生んだ最高の指揮者の一人であったのは紛れもない事実である。 如何せん、彼の音楽解釈は哲学的で奥深く、初心者の方には難しいだろう。ましてや録音が古 いので、中級者以上向けの指揮者なのではなかろうか。 なお、彼は実演で燃えるタイプだったので、代表盤にはライヴ録音が多い。 トスカニーニと違って、ステレオ録音は全く残されていない。あと１０年生きてくれれば。 ☆推薦盤☆ ・シューベルト 交響曲第９番「ザ・グレイト」／ＢＰＯ（５１）（グラモフォン） Ａ ・シューマン 交響曲第４番／ベルリンフィル（５３）（グラモフォン） ＳＳ ・ブラームス 交響曲第４番／ベルリンフィル（４８）（ＥＭＩ） Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第３番「英雄」／ウィーンフィル（５２）（ＥＭＩ） Ｓ ・ベートーヴェン 交響曲第５番「運命」／ベルリンフィル（４７）（グラモフォン）＊ＳＳ ・ベートーヴェン 交響曲第５番「運命」／ウィーンフィル（５４）（ＥＭＩ） Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第７番／ウィーンフィル（５０）（ＥＭＩ） Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第９番「合唱」／バイロイト祝祭管弦楽団（５１）（ＥＭＩ）ＳＳ ・マーラー さすらう若人の歌／ディースカウ（５２）（ＥＭＩ） ＳＳ ・ワーグナー 管弦楽曲集／ウィーンフィル他（３８〜５４）（ＥＭＩ） Ａ ・ワーグナー「トリスタンとイゾルデ」／フィルハーモニア管弦楽団（５２）（ＥＭＩ）Ａ無 ＜テンポ臨機応変＞＜スケールかなり大＞＜実演派＞＜主観主義〜デフォルメ＞＜作曲＞
ブルーノ・ワルターは、トスカニーニ、フルトヴェングラーと同じ１９世紀生まれの指揮者で、 この３人は２０世紀の３大指揮者と言っても良い。しかし、ワルターが二人と決定的に違い、 我々にとって身近な存在である点は、彼が１９６０年代まで長生きしたために、コロンビア交 響楽団との一連の名演を、ステレオ録音で存分に鑑賞できるという点である。トスカニーニと フルトヴェングラーの演奏には、中には耐え難い音質のＣＤもあるのだが、ワルターの演奏は、 ウィーン・フィルとの一部の古い録音を除いて、ステレオ録音で聴くことができるのである。 これはもう、ワルターと神に感謝するほかない（ワルターは既に引退はしていた）。 なお、コロンビア交響楽団とは、ステレオ録音が開発されてから、世紀の大指揮者、ワルター の演奏を、再演奏してステレオ録音として残すために結成されたオケである。 彼の芸風は、基本的には楽譜に忠実なのだが、他の指揮者には真似出来ない豊麗な旋律の歌わ せ方にあった。極めて人間感情豊かな表現で、「カンタービレ」という言葉は彼のためにある と言っても過言ではないほどである。 彼は、ベームと並ぶモーツァルトの大家としても知られ、今でもベストの評価を得ている名演 もある。 モーツァルトに加え、ベートーヴェンの偶数番号の交響曲、シューベルト、マーラーなどにお いて、その人間感情の表現の巧みさは、他の追随を許さない。 また、彼は得意なレパートリーが多く、有名曲の録音も多いので、クラシック鑑賞には絶対に 欠かすことのできない、初心者にも上級者にも温かい、大指揮者なのである。 彼は、マーラーの唯一の友人ということもあって、バーンスタインと並ぶマーラー指揮者でも ある。今では録音年代の違いもあってバーンスタインの方が評判は良いが、マーラーのファン ならばどうしても両指揮者の演奏は揃えておきたい。 モーツァルトにもマーラーにも、ウィーン・フィルとのモノーラル録音の名演があり、今では 録音の古さから、とても初心者向けとは言えない演奏ではあるが、是非、歴史的名盤として持 っていたい絶品ばかりである。 ☆推薦盤☆ ・シューベルト 交響曲第８番「未完成」／ニューヨークフィル（５８）（ＳＯＮＹ） Ａ ・ブラームス 交響曲第４番／コロンビア交響楽団（５９）（ＳＯＮＹ） Ａ ・ベートーヴェン 交響曲第２番／コロンビア交響楽団（５９）（ＳＯＮＹ） Ｓ ・ベートーヴェン 交響曲第６番「田園」／コロンビアＳ０（５８）（ＳＯＮＹ） ＳＳ ・マーラー 交響曲第１番「巨人」／コロンビアＳ０（６１）（ＳＯＮＹ） Ａ ・マーラー 交響曲第９番／ウィーンフィル（３８）（ＥＭＩ） ↑Ａ ・マーラー 交響曲「大地の歌」／ウィーンフィル（５２）（デッカ） ↑ＳＳ ・モーツァルト 交響曲第２５番／ウィーンフィル（５６）（ＳＯＮＹ） Ａ ・モーツァルト 交響曲第３８番「プラハ」／コロンビア交響楽団（５９）（ＳＯＮＹ） Ａ ・モーツァルト 交響曲第４０番／ウィーンフィル（５２）（ＳＯＮＹ） ↑Ｓ ・モーツァルト 交響曲第４１番「ジュピター」／コロンビアＳ０（５８）（ＳＯＮＹ） Ａ ・モーツァルト アイネクライネナハトムジーク／コロンビアＳＯ（５８）（ＳＯＮＹ） Ａ ・モーツァルト レクイエム／ニューヨークフィル（５６）（ＳＯＮＹ） Ａ ＊モーツァルトの交響曲第２５番と第４０番は同じＣＤです。 ＜かなり柔軟＞＜スケールやや小＞＜豊麗＞＜万能型＞＜スペシャリスト＞
＊ベートーヴェンの交響曲第１番と第３番は同じＣＤです。
＜テンポ速＞＜最高に鋭い＞＜情熱爆発＞＜客観主義＞
